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flamencos |
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Los palos flamencos
Caña y Polo
por Susana Navalón
Tanto la caña como el polo aparecen hasta ahora, según los datos
históricos de que se dispone, como antecedente de la soleá y suenan
muy similares. Se distinguen, sin embargo, con facilidad pues incluyen
un repetido motivo, al parecer antiguamente coreado, que son los
ayes reiterados que se interpretan en perfecta concordancia con
los acordes correspondientes de guitarra. |
|  Baile
que fue creado en los años treinta del siglo XX por
Carmen Amaya, según sus propias declaraciones, con la colaboración
del músico Monreal y el guitarrista Perico el del Lunar
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| Baile |
Baile que fue creado en los
años treinta del siglo XX por Carmen Amaya, según
sus propias declaraciones, con la colaboración del músico
Monreal y el guitarrista Perico el del Lunar, sobre la
versión cantaora de don Antonio Chacón. También
es posible, como algunos viejos intérpretes apuntan,
que se bailara con anterioridad, pero se carece de datos
documentales de ello.
El compás es de doce tiempos y al igual que la soleá se
puede marcar de dos formas:
1 2
3 4 5
6 7 8
9 10 11
12
o bien,
1 2 3
4 5 6 7
8 9 10
11 12
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| Guitarra |
La caña y el polo son dos
estilos iguales. Sin embargo, la caña se rige por la escala
andaluza y el polo va en mayor, aunque concluye en la
andaluza. Se suele tocar por arriba y su tono base es
MI- FA
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| Frente
al polo que es un estilo vigoroso que se suele interpretar
derrochado fuerza, la caña es un cante duro, recio, largo,
que suena la liturgia. |
| Cante |
Frente al polo que es un
estilo vigoroso que se suele interpretar derrochado fuerza,
la caña es un cante duro, recio, largo, que suena la liturgia,
melancólico, repleto de melismas, que se remata con un
macho de diferente métrica y más empuje, a veces una soleá.
De difícil ejecución requiere cualidades físicas excepcionales
en el cantaor. No utiliza, el jipío como elemento expresivo,
por lo que se mantiene en todos sus tercios retador y
gallardo. La caña comienza con un ay valiente, al que
sigue un primer paseíllo de ayes, mientras que en el polo
se entra cantando directamente la copla.
Actualmente, muy pocos los cantaores que incluyen la caña
o el polo en sus recitales y discos. La caña que se suele
cantar habitualmente es la popularizada por don Antonio
Chacón, en la que sobresalen Rafael Romero. Enrique Morente,
Fosforito y Alfredo Arrebola. Es un cante con copla de
cuatro versos octosílabos, que riman el segundo y el cuarto.
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Los palos del flamenco
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