フラメンコのパロ（曲）:カーニャ

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カンティーニャ

カーニャ、ポロ

フラメンコのパロ
Caña y Polo - カーニャ、ポロ
文：　Susana Navalón

歴史資料によれば、現在までカーニャもポロもソレア以前の曲として表れており、響きがよく似ている。だが容易に区別されるのは、昔は合唱として歌われた、繰り返しのライトモチーフを含むためである。このモチーフは完璧にギターコードと合わせて歌われる、強調された“アジェス”(カンテの中で繰り返されるAyという嘆き声)が含まれる。

1930年代カルメン･アマヤによって創作された踊りで、彼女が語ったところによると、音楽家のモンレアル、ギタリストのぺリコ・エル・デル・ルナルの協力で、ドン・アントニオ・チャコンのカンテに振りをつけた

Baile

1930年代カルメン･アマヤによって創作された踊りで、彼女が語ったところによると、音楽家のモンレアル、ギタリストのぺリコ・エル・デル・ルナルの協力で、ドン・アントニオ・チャコンのカンテに振りをつけたという。だが昔のアーティストたちが言及しているように、その前にも踊られた可能性もあるが、事実を裏付ける資料が不足している。
コンパスは12拍子で、ソレア同様2通りに刻める:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

もしくは

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ギター

カーニャとポロは同じスタイルの2曲である。だがカーニャの方はアンダルシア音階に従い、ポロはメジャースケールだが、アンダルシア音階で締めくくる。大抵は上の位置で弾かれ、基本のキーはE-Fである。

常に力いっぱいで歌う、生き生きとしたポロに比べ、カーニャは激しく、力強く、長い曲で、厳かなセレモニーのように聞こえる

カンテ

常に力いっぱいで歌う、生き生きとしたポロに比べ、カーニャは厳かなセレモニーのように聞こえ、メランコリックで、メリスマ(歌詞の一音節を多数の異なる音で装飾的に歌う技巧)に満ちた激しく、力強く、長い曲であり、異なる韻律でより勢いのあるマチョ（一部の曲の締めに用いられる詩、バリエーション）か、時にはソレアで締められる。難しいカンテで、カンタオールは並外れたエネルギーを要する。表現要素としてヒピオ（伸びたAyのような甲高い音）は用いず、そのため全体で挑戦的で勇敢なテルシオ（詩を構成する行）が保たれる。カーニャは力強いAyで始まり、その後Aｙ、Ay…と歌いながら最初のパセイージョが続く。一方、ポロは直接コプラ（歌の一節、その詞）を歌いながら始まる。
現在ではステージやCDでカーニャやポロの曲を含めるカンタオールはわずかである。よく歌われるカーニャは、ドン・アントニオ・チャコンによって普及した曲で、ラファエル・ロメロ、エンリケ、モレンテ、フォスフォリート、アルフレド・アレボラらが傑出した歌い手である。詩は8音節4行から成り、2行目と4行目で韻をふむ。