フラメンコのパロ（曲）:カンティーニャ

フラメンコのパロ（曲）を知ろう

アレグリアス

ブレリア

カンティーニャス

フラメンコのパロ
Cantiñas - カンティーニャ
文：　Susana Navalón

(ガリシア語で歌を意味する“cantiña”、もしくは即興、またはふさげながら小声で歌う意味の動詞“cantiñear”が由来)　カラコレス、ミラブラス、ロメーラ、アレグリアスといった陽気で生き生きとしたメロディーのカンテを指す一般的な名称。これらの曲の詩は大抵短く、昔のカディスのホタに関連があるとされている。カフェ・カンタンテ（19世紀後半に流行したフラメンコを観賞できる店）で大流行した、踊りのためのカンテ･フェステーロ（パーティ、宴向きの陽気な歌）である。

長年にわたってクアドロ（フラメンコの一座）のグラシア（愛嬌）や喜びを表現し、ラ・メホラナ、ガブリエラ・オルテガ、ラ・ヘロマ、ラ・マカロナらのアーティストたちはで指のデスプランテ（ステップの締めで、靴で床を強く打つ動作）を行った

バイレ

これらのカンテスタイルはフラメンコのフィエスタ（パーティ、宴）に欠かせないもので、、カフェ・カンタンテが流行し始めるにつれ、多くの人々が踊るようになった。長年にわたってクアドロ（フラメンコの一座）のグラシア（愛嬌）や喜びを表現し、ラ・メホラナ、ガブリエラ・オルテガ、ラ・ヘロマ、ラ・マカロナらのアーティストたちは屈指のデスプランテ（ステップの締めで、靴で床を強く打つ動作）を行った。ブレリアの踊りの特徴は、調和のとれたブラセオ（腕の動き）、体を揺らす動き、軽いプンテアード（つま先でリズムを打ち出す技巧）、パソ・カスティジャーノ・デ・ペルフィル（カンティーニャス、アレグリアスに特有のステップで、観衆の側で行われる）、エスコビージャ（サパテアード中心の部分）である。
カンティーニャのコンパスはソレアのコンパスに関係があり、同様にブレリアとも関連がある。つまり12拍コンパスの踊りグループに属する。

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ギター

ブレリアまたはソレアと同じコンパスで弾かれるが、メロディー的にはメジャースケールで構成される。リズム的にはアレグリアスのトーケの枠に入るが、（音楽の）バリエーションは調性や各カンテが演奏される基本キーで定義される。カンティーニャは通常Cメジャーのキーで弾かれるが、アレグリアスはAメジャー、ミラブラスとロメーラはEメジャーである。

カディスとカディス湾の港が発祥のカンテであるが、ピニーニのカンティーニャのようにウトレーラやレブリハに定着したスタイルもある

カンテ

カディスとカディス湾の港が発祥のカンテであるが、ピニーニのカンティーニャのようにウトレーラやレブリハに定着したスタイルもある。多様性が特徴で、あらゆる歌や祭りの最初の演説、1820年の変革が残した政治的な歌に至るまで取り入れ、カンティーニャで歌われた。前世紀ブレリアに起こった状況に幾らか似ている。事実カンティーニャはカンテ・フェステーロで、奥深いというよりは響きがある曲だが、深みのある曲もある。主なものはラ・ロサ、ラ・コントラバンディスタ、エル・トリーホスやラス・ミリスのカンティーニャである。この曲で傑出した歌い手は、マヌエル・バジェホ、パストーラ・パボン《ニーニャ・デ・ロス・ペイネス》。