フェデリコ・ガルシア・ロルカとラ・アルヘンティーナ
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１９２７年の世代のグラナダ詩人、フェデリコ・ガルシア・ロルカはヒタノならずしてフラメンコ界で大きな存在となった。多くのフラメンコアーティストがロルカの作品と接し、そこから詩の生み出す力、情熱、悲劇を再現しようとしている。
このグラナダ詩人の詩をつかっているフラメンコカンタオールは数知れない。カマロン、カルメン・リナレス、エンリケ・モントヤ、エンリケ・モレンテ、フアニート・バルデラマ、ロラ・フローレス、ロレ・イ・マヌエル、マンサニータ、パタ・ネグラ、ペペ・メルチェナ・・・
文化はポピュラーなものに歩みよらなければならないと気づいたのは他ならぬロルカだった。そしてフラメンコに近づいた。
まずロルカ自身がポピュラー音楽を集める。そしてヒタナ、フラメンコの歌詞をさがし、旧ポピュラーミュージックコレクションに収めた。
これらのトラディショナルな作品の中にトナディージャ、ブレリア、ハレオ、セギリージャなど がある。これは１９３１年に ラ・アルヘンティーナのピアノをバックに収録されたもの。このアルバムは後１９９５年に再録され、ロルカのもっとも個人的な音楽ドキュメントとなった。
1965年にはパコ・デ・ルシアはギターのためのガルシア・ロルカの12作品において、 ギターで自身の作品の新しいバージョンを演奏している。この12曲のなかで、アルへシラスのギタリストはもう一人のギタリスト、リカルド・モドレゴと共演している。
カルタネットの巨匠、ルセロ・テナはルセロ・テナとガルシア・ロルカの世界 でロルカによって集められた作品の演奏をしている。
「スペイン南部の偉大なアーティストたち、ヒタノ、フラメンコアーティストらが歌い、踊り、トケを演じる。ここにデュエンデがないわけがない。」デュエンデの遊びとテオリー。ロルカ. |
ガルシア・ロルカの情熱はポピュラーな伝統の中で失われたのではなく、ヒタノのカンテ・ホンドの伝統の中に存在する。そして1922年にグラナダで開催されたカンテ・ホンドの初回コンクールにマヌエル・デ・ファジャを導いた。ここではアントニオ・チャコン はコンクールの審査員長を務め、マヌエル・トレス、トマル・パボン、 ニーニャ・デ・ロス・ペイネス 、ディエゴ・ベルムデスが参加した。
ロルカは フラメンコアーティストにとって重要な名誉を受けている。その一例はエンリケ・モレンテのアルバムフエンテバケロスのフェデリコ・ガルシア・ロルカの生家記念館で。エンリケはこのグラナダ詩人に基礎をおいている。1990年に収録されたが、現在では珠玉の1枚となっている。
またモレンテはその他のアルバムでもロルカの詩を起用している 。フアン・マヌエル、カニサレス、ペペ・アビチュエラ、パケテ、カルレス・ベナべンと共演しているロルカ、ロックグループ、ラガルティハ・ニックと共演するオメガなどのアルバムである。
マノロ・サンルカルは20世紀のフラメンコトケの偉大なる革新者の一人であるが、彼もアルバムロクーラ・デ・ブリサ・イ・トリノでカルメン・リナレスの歌とともにフェデリコ・ガルシア・ロルカを讃えている。ギター、カンテともにフラメンコプロの代表的作品である。
カマロンはアルバムでガルシア・ロルカの詩を多く取入れている。アルバムラ・レジェンダ・デル・ティエンポ中のナナ・デル・カバジョ・グランデ、ラ・レジェンダ・デル・ティエンポ、ロマンセ・デル・アマルゴやソイ・ヒタノ中のカシータ・デ・ラス・パロマス・オスクラス、エル・ロマンセ・デ・タマル・イ・アモンなどの作品においてである。
最後に、 偉大なる讃歌となった、ヒタノがフェデリコ・ガルシア・ロルカを歌う。カマロン、マンサニータ、ディエゴ・カラスコ、リカルド・パチョン、ロレ・イ・マヌエル、パタ・ネグラ、ティノ・ディ・ヘラルドらがこのアルバムの中でロルカの詩をフラメンコ音楽にしている。
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